代表美好、矛盾、失落的“锦灰堆”个展，黄宇兴究竟表达了什么
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艺术家黄宇兴 © 黄宇兴。致谢艺术家与阿尔敏·莱希画廊
炙手可热的艺术家
黄宇兴是近几年中国表现最为优异的艺术家之一。他充满了哲思和精彩颜色的画面不但获得了学术上的高度认可，也在市场上获得了大丰收。
今年（2021年）到现在为止，黄宇兴有超过20件作品在拍卖市场中出现，共收获了近3000万元的成交额。
黄宇兴《黄河入海口旁的新兴城市》成交价：HKD 925万
在佳士得香港春拍中，《黄河入海口的新兴城市》以925万港币的成交价打破了他个人的拍卖纪录，这是黄宇兴近两年来，第7次刷新自己的个人拍卖纪录。
他的作品价格从200万港币一路飙升到900万，与千万大关仅一步之遥。
黄宇兴从创作早期的单色系列，再到单色中缓慢加入彩色的时期——“融合时期”，再到色彩全面爆发的时期，经历了一个艺术家精彩绝伦的蜕变，令人赞叹！
高度瞩目的最新展览
6月初，黄宇兴在阿尔敏莱希画廊的布鲁塞尔空间迎来自己在欧洲的又一次个展——“锦灰堆”。
展览呈现了黄宇兴从2015年到2021年创作的21件作品，展示了贯穿艺术家创作的主要脉络。
黄宇兴以人类与自然的关系为中心，画面充满了奇幻的色彩，用抽象的表达方式呈现出的电光四射，五彩缤纷的当下风景是黄宇兴个人主义的表达。
这一次的展览对于艺术家来讲，意义深刻。当中的作品延续着黄宇兴过往创作中的气泡、河流、宝藏、日出与日落、山水风景等主题，更让人眼前一亮的，是“松”系列所呈现出的东方意蕴。
黄宇兴曾接触过传统的壁画、书法、国画等，这些构成了他在文化上的背景。
而“松树”系列对黄宇兴而言并不是一个新的题材。
“以前我画过欧洲式的松树，现在则是属于东方的、中国的松树，它们并置在一起，呈现本身在创作主题上更靠近东方的背景，而色彩上还是沿用这几年常用的荧光色特征。”黄宇兴说。
在一片炙热的颜色前，白色松树自矿石中生发而出，与远处同样泛白的远山和太阳遥相呼应，那是黄宇兴眼中的《暖松》。而《雪松》那蓝紫色的沉静背景下，点点雪迹让作品显得格外寂静。
过去与现在
黄宇兴于2000年毕业于北京中央美术学院壁画系，当时以他明丽色彩的巨幅作品而出名。
而就在不久之后，一次去西藏的旅行，彻底激发了黄宇兴创作上的爆发。
这次旅行帮他找到了对禅宗和藏传佛教的兴趣，而这当中涉及的人文关怀的精神力量一直持续不断地滋养着他的创作，提供源源不断的养分。
时至今日，定期到西藏、喜马拉雅山区的旅行已成为黄宇兴的生活方式。
“那是发现自我、认知自我，包括认知这个世界的发端。我在不同的时间段，以不同的方式去同一个地点。因为隔上三五年，就会感受到这个地方以及自己的变化。那就像一个里程碑或参照物。”黄宇兴如是说。
时间一直是黄宇兴作品中反复出现的主题，他把短暂的一瞬凝结到无限的艺术表述中，并经常用流水来象征时间的流动。
这个概念也时常体现在黄宇兴对于横贯东西方艺术史的回溯和总结当中，在脉流涌动的画布上交融并超越了时代，蔑视了类型化和局限性。
艺术家朴实无华的绘画主题——山峦，河流，树木等，和他独树一帜、荧光奕奕的色调形成了鲜明的对比。令人联想起人造城市中，灯火的霓虹色彩，强调了艺术家作品的核心信条：人与环境的关系。
而他采用的是抽象表现主义的手势和笔触；超现实主义的视觉隐喻；以及中国传统水墨画的精雕细琢，加上他独一无二的色调，让作品极具辨识度。
关于展览作品
这个最新的个展“锦灰堆”以广受赞誉的“河流”系列中的四件作品为代表，包括两幅纸上作品。
河流是艺术家作品中多年来一直表述的母题，他将河流形容为“我内心以时间为定义的形状。”以暗示漩涡和涡流的迷幻形态和螺旋体，一种在无名汐流的搅动下不断变幻的水面，断续又平静。
《雨》和《松涛》直观地呈现了艺术家的标志性绘画技术，以穿透半透明的油画颜料和丙烯酸颜料层的强烈色彩来表现。
如果艺术家的“河流”系列传达出的是时间的层次，深度和动态，那么他的“气泡”系列则着重于对单个瞬间的即刻捕捉。
这一系列近期创作的《大气的边缘》描绘了一个充满气泡的场域，气泡们蓄势待发，仿佛即将破裂；又像是显微镜下的视野，充斥着液泡或细胞。
时而是一些光滑的椭圆或卵形，更多时候是一些不规则的球体，这些意蕴丰富的形状在艺术家作品中反复出现，横跨过去十年的作品。
在这次个展中，自然界是很多作品所关注的焦点，尤其是山景。
有些作品描绘了现实世界的某个地点，例如位于中国东部的黄山。有些则是民间传说，例如中国国神话中八仙所居的神圣天堂——蓬莱。
滚动的曲线和彩虹般明艳的色彩层次，叠加着错落有致树木的抽象线条充满其中， 其中多幅作品融合了艺术家对中国传统工笔技法，也就是高度精细的笔触的当代解读，例如《粉海边的松树》。
“宝藏”系列在展览上包括了四件来自最近《各色矿物》系列的作品，尺寸很小，本身就像是珍贵的宝石。
《伴生矿2》 20x30CM；2020
矿石是黄宇兴的视觉语言的基石，该主题在在整个创作过程中不断出现。在《雪松》中，晶体形状支撑着精美绘制的树苗，而《河滨的营地》则呈现了来自另一个时空的文明的棱柱和方尖碑 。
《松涛》 100x65CM；2016-2021
锦 灰 堆
展览的标题“锦灰堆”暗指黄宇兴对于流动，时间和主体之间的不明界定。标题来源于中国传统艺术的一种同名艺术风格，将各色文物，如书法，绘画和瓷器的碎片这种文人标志“拼贴”，进行杂糅混淆。
而对于艺术家，这种混杂是情感上的。
“锦”代表美好的事物 ，美好的童年往事、 创作时的灵感迸发， 一次令人铭记的山河游历，亲友之间的谈笑风生。
“灰” 代表着失落、寂寞的情感，生涯的坎坷，身体状态的困扰，物是人非变迁的困扰，这一切，也是艺术家时常去思考的问题。
“堆”代表着碰撞 ，美好与失落间的碰撞，情绪矛盾双方的碰撞，创作灵感的否定，总之是一切相对立事物的斗争直至交融。
“一件作品可能是一个开放的结局，观众可以有他们的理解和认知，但是同时又承载着我的一些个人的情感和叙事。但这些趋势性的线索我会埋藏在自己的心里，在画面上减到最弱。”
通过极具个人风格的绘画语言，鲜明的色调以及将作画过程（包括层次，粘性和笔触）置于最重要的位置，“锦灰堆”是黄宇兴的内在情绪的承载。
这些作品揭示了熟悉的风景和人们梦幻蓝图的另外一种样貌，恰如隐秘的金石，矿材和宝物，恰如滚滚而来，涌动不息，具有无限深度却又白驹过隙的江河。
展览现场
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